播放歌單依序如下：

1. Trouble Sleeping---Corinne Bailey Rae / Corinne Bailey Rae

2. Sunday Driver---Majestic / Wake Up, Come Out And Play

3. Not Going Anywhere---Keren Ann / Not Going Anywhere

4. Why Do You Let Me Stay Here---She and Him / She and Him

5. Speed Of Sound---Coldplay / Essential Bands

6. Song of Silence---Jazzamor / Travel in order not to arrive

 

場景裝置過程：第一場拍Sean失眠。

        地點為有白床的淺藍牆房間，時間為夜晚，照明為床左側的白地燈及右側椅的燭火，營造室內氣氛。道具方面，床頭植物及綿羊具隱喻，彩色玻璃紙包裝酒瓶凸顯色澤，藥丸為小顆保麗龍球。拍攝重點為主角床上失眠與起身。

首段影像由男主角睡不著開始，他蹲踞床頭盯著白羊抱枕發楞，嘗試看書卻翻得漫不經心，於是在百無聊賴下想出更多解決之道，他搬出一床豔麗的酒，手捧魚缸大小的酒杯，魚缸杯就像渴睡的蛹道，散發神秘的幽光，反而召喚了更多心事。身後那株綠絨植物緩緩吐納，像枕邊靈感的恣意蔓延，暗示了原始的出走。後來他採取終極手段，讀著藥罐說明，拿水吞藥，吃過藥的他，以床緣模糊的走動身影作結，或許進入作夢或夢遊狀態，或許按耐不住緊繃的神經，決定起床出門夜遊。

第二場拍Vincent夜遊。時間橫跨午夜至白天，照明為路燈、閃光燈。 地點除左圖斑馬線，包含古亭公園、台大畜牧校區、捷運南港、昆陽、南勢角站公共藝術。道具有黑色行李袋、綿羊絨毛室內鞋、松鼠，及紅色小屋。拍攝重點為主角的遊蕩與找尋。

男主角踏出家門，腳上還殘留夜晚的惺忪，那是一雙綿羊室內鞋。他踏上夜裡的斑馬線，像個趨光生物，嚮往地走向燈亮的公園，這個夜裡他就像小孩一樣迷濛而安心。一個夢包覆另一個夢，他在滑梯上睡著，見到旋轉木馬，小時候覺得坐上去就是旅行。植物的意象再度帶領他，他背起行李走進捷運車廂，闖入都市叢林裡探險。恍惚的漫遊者遇上在地的領路人，他聽見松鼠在耳語：「也許你該去看看那邊樹上的東西。」他取下樹上那幢紅色小屋，疑惑地觀察，小心翼翼地拉開門，窺見一座睡意朦朧的世界。













完整情節照片請至：夢遊相簿。

第三段故事，女主角蜷曲在被窩，帶著與世無涉的淘氣，時間悠悠然按照她的心意流逝。門被打開後，她像自幽長夢裡驚擾的小獸，掙扎著甦醒。她隨意閱讀、伸展四肢，在柔軟的床上愉悅地忙碌，最後她起身打理自己，步出了這個曾包裹她的紅色溫室。

第六場拍創作者浸泡在落葉堆裡。地點為戶外陽臺。光源為自然光，拍攝時間漸入黃昏，故照片色調偏紅。場景裝置為陽台中央擺放浴缸，後倒入落葉、置入鮮花盆栽。道具尚有枕頭、彩色毛毯。拍攝主角安置其中的沈浸模樣。

第六段故事，時光推進著葉片的泛黃，陽光透射樹頂，自葉隙流瀉，在淺褐色磚道暈出斑駁樹影。女主角緩步走過，踩得一地落葉沙沙作響，像秋收的序曲。她駐足聆聽那些時空流轉的故事，生動抽象，而永無止盡。她將葉片放入記憶的盒子，將沿途撿拾的花葉倒入浴缸，讓這艘裝滿想像方舟載著她在日常裡沈浮、擱淺，浸泡在眾多故事裡。落葉化作春泥，她的土壤因而饒沃，開出想像之花。在被披蓋上彩色毯子後，她墜入夢鄉。

六段拍攝劇情為「失眠出門、夜遊尋找、甦醒伸展、逃離丟棄、瘋狂吞食，與沈浸熟睡」，由五位主角與我接力演出，以六人表示身處不同創作階段、激發不同面向的自己。故事由主角夜裡失眠開始，進入尋找與丟棄的主線，像是創作初期開啟不同的領域，稍做伸展停留，卻又離棄原有構想，接著進入大吃劇情，以食物帶給身心的雙重滿足，代表創作的喜悅。最後將落葉倒入浴缸中代表歸納與沈浸，浴缸如想像力的船，落葉如眾多故事的隱喻。當我墜入夢境，故事便進入夢中夢的循環。

這是一場呼應自己創作歷程的演出與拍攝，場景與道具皆有隱喻與前後牽引，具影像敘事的實驗性。考量人在夢中的視角，是能夠看見自己演出甚至指揮劇情的，同時具備導演與演員身份，故在作品說明上會使用到第一人稱與第三人稱。

This project is a production of fabricated photography, which adopts sleepwalk as the script, implying the process of fulfilling thoughts into the tangible work. This photographic work not only presents the journals of urban sleepwalks for six characters, but also explains the voyage of the author/creator with written descriptions. The plots consist of the insomniac going out, wandering and seeking, waking up and stretching, fleeing and abandoning, wildly swallowing and consuming, and settling and falling asleep, all of which are played by five characters and me in turn, thus it can either be regarded as circulating by the form of dream to dream; or six series of photos. All the sets and properties attaching to one another in the context serve as the holders of metaphors, indicating the experimental essence of image narrative.

At first chapter, the motives of shooting are questioned by observing photographer’s mind and eyes. Propelling by “the essential similarities between dreaming and creating”, the dreams, subconscious, and artistic creating are bound. Also, considering the visual reality and vivid actions, the subject of this work is chosen as “sleepwalk”.

At second chapter, the contemplations of documents contain two parts, dreams and image narrative. From the perspectives of psychology, science, and artistic creating, how dreams influence the journal of creating are discussed. Further, the theories of seeing and the methods of fabricated photography adopted by this project are introduced. The similarities and dissimilarities of photography and cinema are also reviewed in the last section of this chapter.

At third chapter, the discourses of this work start with the descriptions of shooting methods and procedures, including casting characters, scouting and setting up scenes, and drafting the script. By explaining the whole story, the attempts of deepening the relations between sleepwalk and creating is made. In the end, the narrative methods of this work are broken down from the viewpoint of self-analyzing. The photographic works are presented at chapter four. The reflections of creating are dedicated at chapter five.

藝術史學家Robert Atkins認為「編導式攝影」是「安排、裝置的攝影」和「近似舞台、戲劇攝影」的分支，它的指導特質與高度戲劇性，使影像不但暗示虛假與偽裝，更是攝影者為特定目的而組構和拍攝的結果。歷代「舞台、戲劇攝影」內容眾多，有以下分類：1.攝影者自身的扮裝自拍（Stage self-portraits）；2.攝影者指導真人或塑膠人偶，扮演神話故事或社會生活中的角色，以再現「故事性場景」（Narrative tableaux）；3.用小人偶小佈景演出的迷你劇院（Miniature theaters）4.安排場景和對象後，以大型照片來呈現結果的裝置和攝影雕塑（Installations and photo-sculptures）。(游本寬,2002,p.53。)

編導式攝影把真人安排在現實環境中拍攝，其成像的結構不但和拍攝電影無兩樣，結果也類似電影劇照。只是這種劇照比較類似漫畫書中的單格圖像；猶如是一種流動影像的停格；扮演著相關劇情前、後想像的連結。這是攝影者為了使影像帶有故事情節所做的努力，其身份從「真實影像的捕捉者」走向「想像畫面的創造者」，同時也會為了強化影像的視覺張力，將物件如同舞台道具般刻意擺置，然後拍下，此類攝影手法的例證如Ellen Brooks拍攝迷你場景中的芭比娃娃與Cindy Sherman的扮裝自拍照。

因此編導式攝影可說是紀錄與矯飾成分參半，不但從現實環境中擷取了部分事實，又以攝影的忠實再現功能為編導場景「見證」，肯定了捏造物的真實。因此即便是拍攝普通的社會生活場景，在置入些許道具賦予某些劇情後，那擬真的魔力便在照片裡發酵，由普通的紀錄照脫離，改變觀看的方式，彷彿一景一物都充滿線索，整體指向一個可被辨識的空間，加倍耐人尋味。

 夢遊成因：

羅馬的睡眠之神叫索姆納斯（Somnus），此字和意為「走路」的拉丁文ambular結合成somnambulism這個字，就是夢遊的意思。夢遊又稱sleepwalk睡中行走，為精神診斷上的睡眠疾患，但對健康無礙。一般認為夢遊與人類大腦皮層的活動相關，此外也與心理恐懼、過度疲勞及遺傳有關。

在電影〈The Science Of Sleep〉裡，男主角Stephane從小就有分不清夢境與現實的毛病，老是耗費大量精力在做夢，以致於越睡越累，經常夢遊。一旦他進入夢鄉，就會變成某睡眠學節目的主持人，在瓦楞紙糊成的攝影機前解說，以創意大廚的手法，將生活素材東抓西揀，一股腦倒進鍋子中，在煙霧蒸騰下產生本日夢境。在他對新來鄰居史蒂芬妮的創作巧手一見鍾情後，夢遊與現實間便加倍混淆了。此片穿插Stephane一面解釋夢科學，一面夢遊，妙趣呈現夢遊理論與症狀。

從人體科學的角度看待夢遊，人在睡眠時，大腦皮質的細胞處於抑制狀態，睡眠週期是三階段循環，從清醒進入發夢期、淺睡期，再進入深睡期。深睡期指的是沉睡，此時極難被喚醒，再循環回淺睡，不久便開始發夢。在由深睡回到淺睡發夢的過程裡，因身體已局部甦醒，此時若有一組或幾組支配運動的神經細胞處於興奮狀態，就會產生夢遊。夢遊的特徵是夢遊者能在無意識狀態下行走，雙眼緊閉，也可能睜開但無神，從床上起身，步伐緩慢而能避開障礙物，移動範圍都是平時熟悉的環境。夢遊者往往很難被喚醒，若旁人試圖叫醒他，可能會產生意識混亂與躁動的現象。他通常能順利回到床上，但醒後對夜晚發生的事毫無印象。

由前可看出夢與現實的不可分割性，許多夢中事件都接近日常生活的想像，無論是作夢者受壓抑的願望、曾有過的視覺經驗、潛意識裡正在浮現的力量，都是作夢的素材，夢遊大部分也是熟悉日常的演出。若將作夢視為一種積極的創作活動，正與生活脫離不了關係。

所謂平行世界（Parallel Worlds），是指永不交會的宇宙、有事件同時在發生的正負向兩處。許多科幻小說會據此為主軸，探討若在相同時間點置入不同決定，所引發的善惡兩種極端效應。我對此想法非常著迷，每件事的發展都有正反兩面向，而決定存乎一心。若依據佛洛伊德的觀點，人們會將白日未被滿足的願望經過偽裝後發夢，也就是說夢中我們所扮演的角色可能是一個我們平日渴望卻不曾實踐的相反類型。因此作品中可以看見日常生活不會發生的情景，如鎮日踩著細跟高跟鞋的出入時尚地段的女子，與被追逐逃亡的女子形象是衝突的，而衝突本身更能傳達強烈的情緒效果。或使用一些戲謔甚至帶點玩笑惡意的小道具，如恣意傾倒食物、穿絨毛拖鞋上捷運、把落葉掃進浴缸裡、滿床的酒瓶與藥丸等，這些小小的誇張叛逆用意在打破平凡與習慣。

夢遊與深度睡眠的關連密切，夢遊者通常很難被喚醒，且從事下意識、無記憶、習以為常的行為。這很像社會慣性下的集體恍惚，因無法意識危險而享有渾然的安心。一人看是「新奇有趣、隨性、好奇」，在他人眼中可能是「錯愕而怪誕、無意識的、具危險性的」，端看觀者以自身立場來判斷這是美夢或惡夢，被攝者是主動或受控。一樣的潑灑倒臥食物場景，有人覺得新穎好玩，有人感到難堪不安。大街上奔逃的女子，帶給觀者的也許是設身理解，也許是毫不認同。最後一層解讀是觀者對夢遊主角將遭遇未知冒險的預設，此點能使觀者重新思考照片中的熟悉事件，引出個人經驗裡的各式邏輯。畢竟攝影者永遠無法掌握吸引觀者的刺點會出現在哪項細節裡。

二、夢遊是日常生活切片，主角只需強化原有個性 

薩依德曾在多本著作裡強調藝術的功用是航向他者（others），不只把眼光放在自己而已。（Edward Said,2006）人有許多的經驗上的普同性，我常在聽完別人說話、看完電影後，不自覺進行起角色交換。這些材料暫存成潛意識的影像，像蒐集了別人的夢成為自己的。心理學界認為夢是日間經歷的殘留，甚至會積極地幫助人們處理問題與發展創意。在遭遇許多狀況時，人們的反應是雷同的，在夢中也會依循同樣的處理方式。如果是夢代表的是一場事件，單一來看，或許會覺得夢經歷者的狀況是獨特的，然整體而言，若置身同一事件，大家的反應也差不了多少。因此認為夢與現實是無異的、自己與他人是無異的，夢中的角色可以是人的縮影，也可以是真實行為的合理展現。以作品呈現來說，被攝者與大眾的慾望是共通的，貪吃欲、窺視欲、追求變化又對未知不安，無論誰都能體會這種掙扎驅動，被攝者只需於鏡頭前強化情緒。

Hugh Grant 真的很有無法把誰當一回事的好命公子哥感，和非常容易獲得女人原諒的稚氣帥臉。

無論是在新娘百分百裡，慘澹經營書店卻遇見天上掉下來的美女，
或非關男孩裡，連小孩都抱不好，卻意外發現單親互助會是泡妞天堂而有新動力，
love actually裡，一眼見到秘書小妞就心漾神馳的菜鳥首相，（怎麼都這麼好命啦）
或BJ裡的花心誘惑主管。讓大家明知他很難依靠心裡卻默默傾向他。

你會替他解套說他沒什麼壞的，只是喜歡跟美女廝混而已誰不喜歡。
只是個無法管理自己的大男孩，帶著格格不入的孩子氣和失敗者的閒散浪漫，
明明心裡都知道自己做錯卻不肯輕易更改（壞狗狗），加上那個眼睛。
想想也就包容他了：P

如果論文可以重來，我真的很想分析研究這種「情人」類型的迷ㄟ。
東方樣本就取ALEX好了。寫這種題目會嗨到不行ㄟ。開心

been flirting with you for a while
i like your eyes, i like your style
when you said you liked mine too
i thought i could get close to you
you called me often, made me laugh
(and)soon we had made dinner plans
we ate a lot and i got drunk
we closed the restaurant down
i was thinking "is it your place or mine?"
you said you didn’t have the time
you said you had to work but it was already past2

*are you a doctor?
are you an artist?
are you the man
who cleans the streets when i’m in bed?
are you a writer
do you drive a taxi until dawn?
(or) am i just too naive to know
what’s going on?

last friday i went out with friends
to hear my favorite dj spin
i danced until my feet got sore
then i saw you on the floor
i asked you to come dance with me
you said " i’d love to but you see,
even though you’re looking fine,
i’m working. i don’t have the time."
but you’re not behind the bar,
you’re not bouncing or parking cars
so tell me what exactly do you do

*(repeat)

at carol’s party last weekend
i brought you by to meet my friendswhen we walked in, the room went dead
someone took me aside and said,
"i don’t think he’s you type,
he deals drugs every night
and vesides that he has a girlfriend or two."

so, you’re not a doctor
you’re not an artist
you’re not the man who cleans the streets
when i’m in bed, no,no
you’re not a writer
you don’t drive a taxi until dawn
i guess i was too naive to know
what’s going on
(repeat)

d 城市裡的人都睡著了嗎，他們都做著美夢嗎？我以為我跟我的魚都睡了

.......

她的微笑，讓我感到悲傷。
我無法擁有這條，像狗一樣忠心、像貓一樣貼心，像愛人一樣深情的魚。
我送一條魚回家，回到真正的家。

＊

幾米的作品裡，我最喜歡照相本子和微笑的魚了。
照相本子是看小孩如何假裝進大人世界。
回頭看那個照片中的以前的我，笑容那麼拘謹那麼彆扭那麼不順意。
微笑的魚很有關係的隱喻：遇見、擁有、建立意義、放手回歸。

歌不錯聽喔！

女記者：「不過你們家的商品真的需要統一性嗎？」
   男主角：「我個人的想法是只要打著領帶就無可奉告的。」
=>  不令人生厭又坦白回答，他對於便宜行事與生存之道很豁達！（我有點羨慕與認同）

2.

他妹妹：「喂！你沒必要留下一半食物給店家難看吧，這家店才剛開張，不能體諒一下嗎？」
   男主角：「或許如此，但我認為把難吃的食物留下來也是一種身份象徵。」
=>  好機車，又有看事情很深入的合理性！

3.

妹妹的未婚夫：「可能的話，我打算在秋天結婚。」
  男主角：「在秋天舉行結婚典禮最棒了。」  「還可以請松鼠和大熊。」
=>  好可愛的想法，好機車的損人！

4.

「好吧。」我體貼的說。雖然我很會抱怨，但終究是個明理而又親切的人。
=>  真敢稱讚自己耶他！不過是抱怨完後一句"好吧"。

5.

    妹：「真正的生活不是這樣的，我是說真正的成人生活。
             真正的生活是人與人能夠坦承相待，
             雖然與你生活的這五年也相當快樂，自由又沒有煩惱，可是我最近發現這不是真正的生活。
             怎麼說呢，這樣子是無法感受到生活的本質的。
             你好像只會想到自己，每次我想要好好談一談你只會跟我打哈哈。」
男主角：「我很內向。」
      妹：「那是傲慢。」
男主角：「既內向又傲慢，在在內向和傲慢之間不斷折返行駛喲。」
=>我同時體會妹妹的感受，卻又能同意男主角的說詞 >"<

我的人生也是JOKE產生器，持續發行中囉  (攤手)

好聽到不行耶這張<Beautiful Seed>
好聽的歌會讓人感動和感慨.
我已經不知道能要什麼了.
所以的事都可以慢慢懂,慢慢釋懷.
同理? 所有的迷戀都可以慢慢看清慢慢放.
除了畢業什麼都不想.就讓它荒蕪吧.

距離   詞: 陳綺貞   曲: 陳綺貞

進一步就是退 退在你影子覆蓋範圍
你看的事情多絕對 絕對沒有容許犯錯的機會
退一步就是追 追趕被你侵犯的機會
我留的空間越絕對 越看出你想要擁抱的意味

而我在猜 你會怎麼做 當你失落 意志力薄弱
除非是我 在你的耳邊訴說 彌補一個人的虛空

我們現在 遠距離的戀愛 我是否該 放鬆我的期待
除非是我 熟悉你身體的脈博需要最深邃的安慰
讓我貼進你最柔軟的心扉
只有我 才能將你的好壞 都擁有

我們現在 遠距離的戀愛 我是否該 坦白我的關懷
如果是我在你的耳邊訴說 能否彌補兩個人的虛空

而我在猜 你會怎麼做 當你滿足不了你的欲求
除非是我 熟悉你身體的脈博需要最深邃的安慰
讓我貼進你最柔軟的心扉
只有我 才能將我們的距離 都佔有

退一步就是追 追趕被你侵犯的機會
你留的空間 除非是我
才能將我們的距離 都佔有

這整支MV下來我想說的是，怎麼會有女生這麼適合白色！
既然是女神的子民，就給大家一張抓來的MV圖欽羨吧：D

講到有點性意味的歌，她的一首PUSSY，幽幽的我也很喜歡：

這首歌原始的故事和情緒是，
她在巴黎碰到一隻微弱小貓，隔天貓就死了。
同一個隔天，她在地鐵車廂看見扒手準備劃開別人包包，
她決定大叫。扒手憤恨地推撞她,朝她臉吐口水後跑掉。

同時含有抵抗與羞辱，同樣身處弱小的感受。

正義不會讓妳比較風光，但可以讓妳站在較大的角度面對自己的身份。

I had a cat　something pretty

something small　something naive

won't tell you lies　won't ask you why

I love my cat　something really

something bigger　something guilty

it takes your time　it takes your trust

so easy

I saw a cat without the social lines

without a good day　without an eclipse

nobody helps me　like I did to my little pussy

give a hand to anyone　anyone,anyone

他離開捷運，順著人潮聚合沖散，你從人群裡看不到他，但一旦發現就很難忘記。
他走路比較緩，步伐也很小，看天空時微微昂起側臉，思考時也偏著頭，
像揣度著不大不小的決定。要是發現了路人深藏的樂趣與對話，眼袋會濃縮起笑意，
漾出沈醉的光。他是一隻每天想上街的貓。

她大而化之常常遲到，相信所有明亮的事物，也相信黑暗。
她追求情緒的變化，意料之外的答案能使她發笑，她認為那是驚喜一般的火花。
她也常聽路人聊天，但有時會聽不懂別人當面告訴她的，
不協調的理解總在她心裡跳接干擾。
她是裝在女人身體裡的女孩。

他們第二次見到是在晚間十點的麵店，她和朋友合吃著一盤炒麵，而他在圓桌的對面坐了下來，
點了滷菜。「他長得好像一種動物，某種類型的狗或貓」，
她的想像一閃而過，像佔了便宜地竊笑。
兩人的交集僅止於此。

故事可以繼續輕描淡寫地走下去，
幾天後她在公司附近配新眼鏡，推開門而他是店員。
但那是合理的人生情節，任由命運支配擺弄下去。

電影的情節要感性又要直覺，
她在第三次遇到時緩步走過他身邊，
兩人神情從和緩迷離到燦然相視，他就會趨步向前。
 

而樓下這個十字架裝置，顯然是一個對影像著迷的作者弄的，
放上他所有喜歡的物件和回憶的照片，包入樹脂打上光。



我喜歡紅色因為這顏色同時具備精神性和官能性的張力。
鏡子上的字，you'll know who you are when you love.有點浪漫的想像。有點激發真善美的部分。
但每一段的自己都是不一樣的，說不上好與壞，只能說要學會獨處。
要面對自己的軟弱、膚淺、愚昧、強詞奪理。
如果你要選擇，總得當個清楚狀況的人。