「Leya的城市漫遊」

趁著月黑風雨驟，肆無忌憚地混吃等睡，主要活動就是移動於書桌和餐桌之間，甜蜜臨幸那些在硬碟裡鎮守終日的老片。

＊Before Sunrise & Sunset
約會場景從塞納河銜接到小公寓，小酒館流轉到乾草地，這種流暢的美感，無怪乎異國等同於戀愛。
我也喜歡托斯卡尼(Under the Tuscan )、美好的一年(a good year）。那怕是在嘈雜的咖啡館裡端水杯，都像個討生活的哲學家。

可愛的男人也有他的糟糕啊。

K歌情人"don't write me off"
雖然他一副大徹大悟明白誰是真愛的樣子，我還是堅信他會再來許多不大不小的亂子：P

結束得讓人驚訝的片尾，四線電車在天橋下轟隆隆地短暫交錯，
循著本來的軌道與速度繼續駛往四方的畫面。

呼應了片頭，配著音樂與旁白的只有景，
沒有吻別或誕生，該開口的人始終沒有開口，
看不到欣喜若狂或淚流滿頰，

小津安二郎的《浮草》

(侯麥影評作業)

對侯麥電影的印象始終停留在大量的對白，電影的主角不必是個專業演員，但得是一個具備表達魅力的說話者，他們於全片中叨叨絮絮的闡明心志，試圖在人際關係與自我原則中找出平衡，同時也像是在為自己的「類出軌行為」開脫。這些對愛情成癮又受價值觀束縛、對自己不求甚解的男人女人，肩並肩在午後的街巷裡悠閒地溜著、在夏陽下的沙灘恣意地消磨青春，或在各式聚會場合下碰頭，用友善的問候認識，用問答的模式互動，以鮮明的自白道破個性，然後一拍即合，互譜出平凡生活裡的小插曲。

用很難想像一位年逾半百的導演是如此著迷於「愛情」這個主題，並且是充滿不確定、非恆常性的青春之愛。他的主角們無論實際年齡為何，在心中永遠都住著一個未長大的彼得潘。《春天的故事》中， 少女伊芙對哲學老師珍妮如此介紹著她的父親：「他不是在戀愛就是在旅行，成天活得像個20歲的少年。」愛情與青春，憑靠的都是滿腔熱情與瞻前不顧後的莽撞，那美好、漂流與易逝的特質尤其教人著迷。

火線交錯大概可以列為我的年度震撼影片了。

程度跟衝擊效應差不多，但我看完Crash沒有很喜歡，
我覺得有刻意加強種族和性別衝突的成分讓人不舒服。

此導演上一部是西恩潘主演的「靈魂的重量」21 Grams，

侯麥很有趣，這六個故事都以男主角的知識份子觀點，
不斷背著妻子和情人進行午後的約會，
什麼事也沒發生，浸泡於某種曖昧光暈後，
最後都回歸到最初的所愛(妻子)上。

以下台詞出自，侯麥電影「六個道德故事」之六的《午後之戀》男主角自我獨白：