Leya城市漫遊

這週在家繭居 (宅的文言版) 奮發看掉硬碟裡得獎廣告片的檔，好過癮！
有句話說「好技術發光五分鐘，好構想閃耀十年」，真的是這樣。
那些90年拍的廣告片，現在看起完都還是會心一笑，心悅誠服，擊掌叫好啊。
所以這篇的影音將會很精彩喔，Let's enjoy those big ideas！

一、IKEA---檯燈篇：

這廣告很幽默，很煩！看到後面的人出來講話你就知道。

這是一家網路訂花的廣告, 走一個感人故事風,
第一次看到這支廣告是在廣告雜誌辦的紐約廣告獎影展上,
David龔說這支有得金獎,來看一下吧:



故事大綱有點類似p.s I love you的時空倒敘,
由男伴在生前準備好信件與花,在未來的某個時間點上送達給愛人,

播放歌單依序如下：

1. Trouble Sleeping---Corinne Bailey Rae / Corinne Bailey Rae

2. Sunday Driver---Majestic / Wake Up, Come Out And Play

3. Not Going Anywhere---Keren Ann / Not Going Anywhere

4. Why Do You Let Me Stay Here---She and Him / She and Him

5. Speed Of Sound---Coldplay / Essential Bands

6. Song of Silence---Jazzamor / Travel in order not to arrive

場景裝置過程：第一場拍Sean失眠。

        地點為有白床的淺藍牆房間，時間為夜晚，照明為床左側的白地燈及右側椅的燭火，營造室內氣氛。道具方面，床頭植物及綿羊具隱喻，彩色玻璃紙包裝酒瓶凸顯色澤，藥丸為小顆保麗龍球。拍攝重點為主角床上失眠與起身。

首段影像由男主角睡不著開始，他蹲踞床頭盯著白羊抱枕發楞，嘗試看書卻翻得漫不經心，於是在百無聊賴下想出更多解決之道，他搬出一床豔麗的酒，手捧魚缸大小的酒杯，魚缸杯就像渴睡的蛹道，散發神秘的幽光，反而召喚了更多心事。身後那株綠絨植物緩緩吐納，像枕邊靈感的恣意蔓延，暗示了原始的出走。後來他採取終極手段，讀著藥罐說明，拿水吞藥，吃過藥的他，以床緣模糊的走動身影作結，或許進入作夢或夢遊狀態，或許按耐不住緊繃的神經，決定起床出門夜遊。

第二場拍Vincent夜遊。時間橫跨午夜至白天，照明為路燈、閃光燈。 地點除左圖斑馬線，包含古亭公園、台大畜牧校區、捷運南港、昆陽、南勢角站公共藝術。道具有黑色行李袋、綿羊絨毛室內鞋、松鼠，及紅色小屋。拍攝重點為主角的遊蕩與找尋。

男主角踏出家門，腳上還殘留夜晚的惺忪，那是一雙綿羊室內鞋。他踏上夜裡的斑馬線，像個趨光生物，嚮往地走向燈亮的公園，這個夜裡他就像小孩一樣迷濛而安心。一個夢包覆另一個夢，他在滑梯上睡著，見到旋轉木馬，小時候覺得坐上去就是旅行。植物的意象再度帶領他，他背起行李走進捷運車廂，闖入都市叢林裡探險。恍惚的漫遊者遇上在地的領路人，他聽見松鼠在耳語：「也許你該去看看那邊樹上的東西。」他取下樹上那幢紅色小屋，疑惑地觀察，小心翼翼地拉開門，窺見一座睡意朦朧的世界。

第三段故事，女主角蜷曲在被窩，帶著與世無涉的淘氣，時間悠悠然按照她的心意流逝。門被打開後，她像自幽長夢裡驚擾的小獸，掙扎著甦醒。她隨意閱讀、伸展四肢，在柔軟的床上愉悅地忙碌，最後她起身打理自己，步出了這個曾包裹她的紅色溫室。

第五場拍Yuga吃喝。

地點為米黃牆壁客廳。光源為室內頂燈。
道具為報紙、彩色穀片、飲料、果凍條、鮮奶油，及其他零食包裝。
拍攝重點在主角大吃大喝的誇張表情與動作上，取景單純，以人物特寫為主。

第四場拍Flora奔逃。地點為信義區商圈。光源採自然天光。場景包含天橋、水泥走道、百貨櫥窗、樓梯間。
道具為桃色洋裝、緞帶、高跟鞋、髮飾、第二場使用的紅屋與彩色糖果。
拍攝重點為女主角慌亂奔逃的神情與動作。


故事始於女主角踩踏曾賴以棲身的紅屋，奔向城市迷醉的切口，在熙攘鬧區劃開一場奔逃的夢。她頂著慣有造型，緊抓洋裝裙襬，高跟鞋的處境使她舉步加倍琅蹌。她的神情驚惶、腳步散亂、髮絲飛揚，莽撞想不清該去的方向。她渴望掙脫舊有的怯弱，追尋新嘗試。疲於奔命的她撐著地面喘息，怯生生自欄杆縫隙臨下窺視，手腕的蕾絲緞帶纖柔地纏繞，手腳綁縛的意象一如她情緒裡的作繭自縛。最後她在竭力爬上扭曲的階梯時跌倒了，她跌坐台階，手心始終握著彩虹色的蜜糖。

第六場拍創作者浸泡在落葉堆裡。地點為戶外陽臺。光源為自然光，拍攝時間漸入黃昏，故照片色調偏紅。場景裝置為陽台中央擺放浴缸，後倒入落葉、置入鮮花盆栽。道具尚有枕頭、彩色毛毯。拍攝主角安置其中的沈浸模樣。

第六段故事，時光推進著葉片的泛黃，陽光透射樹頂，自葉隙流瀉，在淺褐色磚道暈出斑駁樹影。女主角緩步走過，踩得一地落葉沙沙作響，像秋收的序曲。她駐足聆聽那些時空流轉的故事，生動抽象，而永無止盡。她將葉片放入記憶的盒子，將沿途撿拾的花葉倒入浴缸，讓這艘裝滿想像方舟載著她在日常裡沈浮、擱淺，浸泡在眾多故事裡。落葉化作春泥，她的土壤因而饒沃，開出想像之花。在被披蓋上彩色毯子後，她墜入夢鄉。

本專題為編導式攝影製作，以夢遊為影像故事腳本，隱喻創作由發想至產出的過程。專題概念始於「創作的發想就像一場白日夢，創作的過程就像夢遊」，拍攝六段城市裡的夢遊冒險，將夢遊比喻為創作的不同階段，並在書面文字中解釋這些隱喻。

六段拍攝劇情為「失眠出門、夜遊尋找、甦醒伸展、逃離丟棄、瘋狂吞食，與沈浸熟睡」，由五位主角與我接力演出，以六人表示身處不同創作階段、激發不同面向的自己。故事由主角夜裡失眠開始，進入尋找與丟棄的主線，像是創作初期開啟不同的領域，稍做伸展停留，卻又離棄原有構想，接著進入大吃劇情，以食物帶給身心的雙重滿足，代表創作的喜悅。最後將落葉倒入浴缸中代表歸納與沈浸，浴缸如想像力的船，落葉如眾多故事的隱喻。當我墜入夢境，故事便進入夢中夢的循環。

這是一場呼應自己創作歷程的演出與拍攝，場景與道具皆有隱喻與前後牽引，具影像敘事的實驗性。考量人在夢中的視角，是能夠看見自己演出甚至指揮劇情的，同時具備導演與演員身份，故在作品說明上會使用到第一人稱與第三人稱。

This project is a production of fabricated photography, which adopts sleepwalk as the script, implying the process of fulfilling thoughts into the tangible work. This photographic work not only presents the journals of urban sleepwalks for six characters, but also explains the voyage of the author/creator with written descriptions. The plots consist of the insomniac going out, wandering and seeking, waking up and stretching, fleeing and abandoning, wildly swallowing and consuming, and settling and falling asleep, all of which are played by five characters and me in turn, thus it can either be regarded as circulating by the form of dream to dream; or six series of photos. All the sets and properties attaching to one another in the context serve as the holders of metaphors, indicating the experimental essence of image narrative.

At first chapter, the motives of shooting are questioned by observing photographer’s mind and eyes. Propelling by “the essential similarities between dreaming and creating”, the dreams, subconscious, and artistic creating are bound. Also, considering the visual reality and vivid actions, the subject of this work is chosen as “sleepwalk”.

At second chapter, the contemplations of documents contain two parts, dreams and image narrative. From the perspectives of psychology, science, and artistic creating, how dreams influence the journal of creating are discussed. Further, the theories of seeing and the methods of fabricated photography adopted by this project are introduced. The similarities and dissimilarities of photography and cinema are also reviewed in the last section of this chapter.

攝影是種再現真實而平面化的藝術形式，必須依賴對象物的存在才能進行創作。攝影者運用相機框取，客觀複製眼前所見，其對場景所做的真實再現，就是所謂的「紀實攝影」（Documentary Photography）。但作為創作，攝影者不甘受限於原有場景，無法充分展現個人巧思，便激發了他的主動介入，對場景進行裝置與指導人物演出，形成「編導式攝影」（Fabricated Photography）。故「編導式攝影」指經過事先安排與裝置的攝影，攝影者對畫面加入了主觀編導，包含更動場景與指導人物動作，製造符合他意念的畫面，使其具備戲劇效果。

藝術史學家Robert Atkins認為「編導式攝影」是「安排、裝置的攝影」和「近似舞台、戲劇攝影」的分支，它的指導特質與高度戲劇性，使影像不但暗示虛假與偽裝，更是攝影者為特定目的而組構和拍攝的結果。歷代「舞台、戲劇攝影」內容眾多，有以下分類：1.攝影者自身的扮裝自拍（Stage self-portraits）；2.攝影者指導真人或塑膠人偶，扮演神話故事或社會生活中的角色，以再現「故事性場景」（Narrative tableaux）；3.用小人偶小佈景演出的迷你劇院（Miniature theaters）4.安排場景和對象後，以大型照片來呈現結果的裝置和攝影雕塑（Installations and photo-sculptures）。(游本寬,2002,p.53。)

編導式攝影把真人安排在現實環境中拍攝，其成像的結構不但和拍攝電影無兩樣，結果也類似電影劇照。只是這種劇照比較類似漫畫書中的單格圖像；猶如是一種流動影像的停格；扮演著相關劇情前、後想像的連結。這是攝影者為了使影像帶有故事情節所做的努力，其身份從「真實影像的捕捉者」走向「想像畫面的創造者」，同時也會為了強化影像的視覺張力，將物件如同舞台道具般刻意擺置，然後拍下，此類攝影手法的例證如Ellen Brooks拍攝迷你場景中的芭比娃娃與Cindy Sherman的扮裝自拍照。

因此編導式攝影可說是紀錄與矯飾成分參半，不但從現實環境中擷取了部分事實，又以攝影的忠實再現功能為編導場景「見證」，肯定了捏造物的真實。因此即便是拍攝普通的社會生活場景，在置入些許道具賦予某些劇情後，那擬真的魔力便在照片裡發酵，由普通的紀錄照脫離，改變觀看的方式，彷彿一景一物都充滿線索，整體指向一個可被辨識的空間，加倍耐人尋味。

 夢遊成因：

羅馬的睡眠之神叫索姆納斯（Somnus），此字和意為「走路」的拉丁文ambular結合成somnambulism這個字，就是夢遊的意思。夢遊又稱sleepwalk睡中行走，為精神診斷上的睡眠疾患，但對健康無礙。一般認為夢遊與人類大腦皮層的活動相關，此外也與心理恐懼、過度疲勞及遺傳有關。

在電影〈The Science Of Sleep〉裡，男主角Stephane從小就有分不清夢境與現實的毛病，老是耗費大量精力在做夢，以致於越睡越累，經常夢遊。一旦他進入夢鄉，就會變成某睡眠學節目的主持人，在瓦楞紙糊成的攝影機前解說，以創意大廚的手法，將生活素材東抓西揀，一股腦倒進鍋子中，在煙霧蒸騰下產生本日夢境。在他對新來鄰居史蒂芬妮的創作巧手一見鍾情後，夢遊與現實間便加倍混淆了。此片穿插Stephane一面解釋夢科學，一面夢遊，妙趣呈現夢遊理論與症狀。

從人體科學的角度看待夢遊，人在睡眠時，大腦皮質的細胞處於抑制狀態，睡眠週期是三階段循環，從清醒進入發夢期、淺睡期，再進入深睡期。深睡期指的是沉睡，此時極難被喚醒，再循環回淺睡，不久便開始發夢。在由深睡回到淺睡發夢的過程裡，因身體已局部甦醒，此時若有一組或幾組支配運動的神經細胞處於興奮狀態，就會產生夢遊。夢遊的特徵是夢遊者能在無意識狀態下行走，雙眼緊閉，也可能睜開但無神，從床上起身，步伐緩慢而能避開障礙物，移動範圍都是平時熟悉的環境。夢遊者往往很難被喚醒，若旁人試圖叫醒他，可能會產生意識混亂與躁動的現象。他通常能順利回到床上，但醒後對夜晚發生的事毫無印象。

由前可看出夢與現實的不可分割性，許多夢中事件都接近日常生活的想像，無論是作夢者受壓抑的願望、曾有過的視覺經驗、潛意識裡正在浮現的力量，都是作夢的素材，夢遊大部分也是熟悉日常的演出。若將作夢視為一種積極的創作活動，正與生活脫離不了關係。

        專題概念由「創作的發想即是一場白日夢，創作的過程就像夢遊」的關連出發，從夢的全視角度搬演自己與他人的生活。編導式攝影者的鏡頭就像作夢者的視角般，有時置身其中，有時統馭劇情，身份是演員也是導演，既陷溺又疏離。作品內容藉由與我相關的六位人物，從黑夜至白天接力登場，他們各有其獨立的故事情節，也可與對方的情境相連，成為一套完整的敘事結構。因此可視為六段散落的情節，或以「夢中夢」的關係串連，無論是整體分散為片段，或片段拼湊出整體，都是以不同面孔詮釋創作中遭遇的情緒過程。

我以編導式攝影為依歸，裝置場景與指導被攝者演出，被攝主角將朝兩方向表現：表現自己原本的樣子，或揭露出掩蓋的一面。以下針對「夢遊」這個大題，分點敘說我的想法，作為本專題對夢遊的詮釋定義，與劇情編導的指南。
 

 一、夢遊是相對於現實，讓主角進入相反角色 

可愛的男人也有他的糟糕啊。

K歌情人"don't write me off"
雖然他一副大徹大悟明白誰是真愛的樣子，我還是堅信他會再來許多不大不小的亂子：P

Hugh Grant 真的很有無法把誰當一回事的好命公子哥感，和非常容易獲得女人原諒的稚氣帥臉。

無論是在新娘百分百裡，慘澹經營書店卻遇見天上掉下來的美女，
或非關男孩裡，連小孩都抱不好，卻意外發現單親互助會是泡妞天堂而有新動力，

芙蘿拉可愛推薦!

Drug Dealer (A Love Song)

been flirting with you for a while
i like your eyes, i like your style
when you said you liked mine too
i thought i could get close to you
you called me often, made me laugh
(and)soon we had made dinner plans