李YAYA城市漫遊

可愛的男人也有他的糟糕啊。

K歌情人"don't write me off"
雖然他一副大徹大悟明白誰是真愛的樣子，我還是堅信他會再來許多不大不小的亂子：P

Hugh Grant 真的很有無法把誰當一回事的好命公子哥感，和非常容易獲得女人原諒的稚氣帥臉。

無論是在新娘百分百裡，慘澹經營書店卻遇見天上掉下來的美女，
或非關男孩裡，連小孩都抱不好，卻意外發現單親互助會是泡妞天堂而有新動力，

 

 趁著月黑風雨驟，肆無忌憚地混吃等睡，除了偶爾轉轉電視、關照家人，
主要活動就是移動於書桌和餐桌之間，甜蜜臨幸那些在硬碟裡鎮守終日的老片。

＊Before Sunrise & Sunset

重看一次後，我想說這一定跟，陳綺貞離開巴黎地鐵寫下pussy這首歌的靈感，脫不了關係。
看的時候我在想那種頻率對的感覺，心有靈犀、講個不停？當然需要的不只這些，
約會場景從塞納河銜接到小公寓，小酒館流轉到乾草地，這種流暢的美感，讓我覺得無怪乎異國等同於戀愛。

結束得讓人驚訝的片尾，四線電車在天橋下轟隆隆地短暫交錯，
循著本來的軌道與速度繼續駛往四方的畫面。

呼應了片頭，配著音樂與旁白的只有景，
沒有吻別或誕生，該開口的人始終沒有開口，
看不到欣喜若狂或淚流滿頰，
在音樂下來的瞬間，感動浮上，
這才是一般的人生。

小津安二郎的《浮草》

(侯麥影評作業)

對侯麥電影的印象始終停留在大量的對白，電影的主角不必是個專業演員，但得是一個具備表達魅力的說話者，他們於全片中叨叨絮絮的闡明心志，試圖在人際關係與自我原則中找出平衡，同時也像是在為自己的「類出軌行為」開脫。這些對愛情成癮又受價值觀束縛、對自己不求甚解的男人女人，肩並肩在午後的街巷裡悠閒地溜著、在夏陽下的沙灘恣意地消磨青春，或在各式聚會場合下碰頭，用友善的問候認識，用問答的模式互動，以鮮明的自白道破個性，然後一拍即合，互譜出平凡生活裡的小插曲。

用很難想像一位年逾半百的導演是如此著迷於「愛情」這個主題，並且是充滿不確定、非恆常性的青春之愛。他的主角們無論實際年齡為何，在心中永遠都住著一個未長大的彼得潘。《春天的故事》中， 少女伊芙對哲學老師珍妮如此介紹著她的父親：「他不是在戀愛就是在旅行，成天活得像個20歲的少年。」愛情與青春，憑靠的都是滿腔熱情與瞻前不顧後的莽撞，那美好、漂流與易逝的特質尤其教人著迷。

季節四部曲中，除了《夏天的故事》是用男主角賈斯柏為視角重心外，其餘三部皆是以女性為探討主軸。欣賞一個男人在數個女人之林「虛心受教」、等待愛神的賜予，也許愛情來臨時他心猿意馬、起意竄逃，也不會造成任何人的傷害，因為在侯麥的電影裡，愛情是感性浪漫與理性道德的互相節制，微醺而不醉，留下飄散於男人女人間的酸甜的氣息。

在侯麥的塑造下，這些特色各異的女人們獨立代表了某些典型。她們枝節的情緒與突如其來的極度堅持，從日常生活看來是如此微不足道，卻又大力地主導了人物關係的發展與走向，也標示出活脫生動、清新爽利的女人形象。

火線交錯大概可以列為我的年度震撼影片了。

程度跟衝擊效應差不多，但我看完Crash沒有很喜歡，
我覺得有刻意加強種族和性別衝突的成分讓人不舒服。

此導演上一部是西恩潘主演的「靈魂的重量」21 Grams，
味道很像，也是三段截然不同的命運，悲劇性地交錯在一起。

在21 Gram裡，