「Leya的城市漫遊」

攝影是種再現真實而平面化的藝術形式，必須依賴對象物的存在才能進行創作。攝影者運用相機框取，客觀複製眼前所見，其對場景所做的真實再現，就是所謂的「紀實攝影」（Documentary Photography）。但作為創作，攝影者不甘受限於原有場景，無法充分展現個人巧思，便激發了他的主動介入，對場景進行裝置與指導人物演出，形成「編導式攝影」（Fabricated Photography）。故「編導式攝影」指經過事先安排與裝置的攝影，攝影者對畫面加入了主觀編導，包含更動場景與指導人物動作，製造符合他意念的畫面，使其具備戲劇效果。

藝術史學家Robert Atkins認為「編導式攝影」是「安排、裝置的攝影」和「近似舞台、戲劇攝影」的分支，它的指導特質與高度戲劇性，使影像不但暗示虛假與偽裝，更是攝影者為特定目的而組構和拍攝的結果。歷代「舞台、戲劇攝影」內容眾多，有以下分類：1.攝影者自身的扮裝自拍（Stage self-portraits）；2.攝影者指導真人或塑膠人偶，扮演神話故事或社會生活中的角色，以再現「故事性場景」（Narrative tableaux）；3.用小人偶小佈景演出的迷你劇院（Miniature theaters）4.安排場景和對象後，以大型照片來呈現結果的裝置和攝影雕塑（Installations and photo-sculptures）。(游本寬,2002,p.53。) 

編導式攝影把真人安排在現實環境中拍攝，其成像的結構不但和拍攝電影無兩樣，結果也類似電影劇照。只是這種劇照比較類似漫畫書中的單格圖像；猶如是一種流動影像的停格；扮演著相關劇情前、後想像的連結。這是攝影者為了使影像帶有故事情節所做的努力，其身份從「真實影像的捕捉者」走向「想像畫面的創造者」，同時也會為了強化影像的視覺張力，將物件如同舞台道具般刻意擺置，然後拍下，此類攝影手法的例證如Ellen Brooks拍攝迷你場景中的芭比娃娃與Cindy Sherman的扮裝自拍照。 

因此編導式攝影可說是紀錄與矯飾成分參半，不但從現實環境中擷取了部分事實，又以攝影的忠實再現功能為編導場景「見證」，肯定了捏造物的真實。因此即便是拍攝普通的社會生活場景，在置入些許道具賦予某些劇情後，那擬真的魔力便在照片裡發酵，由普通的紀錄照脫離，改變觀看的方式，彷彿一景一物都充滿線索，整體指向一個可被辨識的空間，加倍耐人尋味。